1921 kam die ICA Kinamo auf den Markt, welche dann ab 1923 mit Federmotor ausgestattet ist. Meine ICA Kinamo mit Handbetrieb hat damit zum Zeitpunkt von diesem Artikel die 100 Jahre bereits perfekt erhalten \u00fcberstanden. Nach dem Zusammenschluss f\u00fchrender Kamerahersteller 1926 zur Zeiss Ikon AG muss die entsprechende Produktpalette der unterschiedlichen Firmen zu einer gemeinsamen Produktpalette verschlankt werden. Die ICA Kinamo ist von den Produktstreichungen nicht betroffen, sondern wird zur Zeiss Ikon Kinamo N25, dann ab 1927 zur Universalkinamo. <\/p>\n\n\n\nProduktseite zur Kinamo und Zubeh\u00f6r. Vielen Dank Simon.<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\nDa sich langsam der kleinere, billigere und nicht brennbare 16mm-Film im Amateurbereich durchsetzt, ist ab 1925 die kleinere ICA Kinamo 16 erh\u00e4ltlich, die ab 1926 als ZEISS Ikon Kinamo S10 vertrieben wird. In meinem Magazin befand sich beim Erhalt nebenbei bemerkt der gelbliche und hochentz\u00fcndliche Nitrofilm.<\/p>\n\n\n
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Der Kinamo hat neben dem Federmotor einige weitere \u00fcberzeugende Ausstattungsmerkmale. Dazu geh\u00f6rt beispielsweise ein Durchsichtsucher, ein Vorlaufwerk und ein Objektivbajonett, dass damit auch die Verwendung unterschiedlicher Wechseloptiken erm\u00f6glicht. Da der Kinamo auch die Aufnahme von Einzelaufnahmen erm\u00f6glicht, handelte es sich bereits um ein Universalger\u00e4t f\u00fcr Film und Foto und hebt damit die Trennung von Fotoapparat und Filmkamera auf.<\/p>\n\n\n
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1926 k\u00f6nnen statt \u201enur\u201c 15 Meter bis zu 25 Meter Film geladen werden, was damit die Dauer der Filme erh\u00f6ht.<\/p>\n\n\n
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Im Gegensatz zu den gro\u00dfen Kameras erscheint die Filmmenge mit 15 Metern und 25 Metern erstmal gering. Daf\u00fcr kann das Filmmagazin bei Tageslicht ausgetauscht werden. Durch Filmschnitt und Zusammenf\u00fcgen mehrerer Szenen k\u00f6nnen damit durchaus l\u00e4ngere Filmen produziert werden, was bereits Professor Goldberg in seinen selbstgedrehten Filmen bewies.<\/p>\n\n\n
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Der 35mm Film mit Perforation wird dabei \u00fcber zwei Zahnrollen an den beiden Schuhen transportiert.<\/p>\n\n\n
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Das Federwerk ist mit einem Durchsichtsucher ausgestattet. Dieses Modell hier besitzt eine weitere Gravur f\u00fcr eine 135mm Optik. <\/p>\n\n\n
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Auf der R\u00fcckseite ist der Durchsichtsucher mit einem Metallschieber und Entfernungsskala zur Scharfeinstellung ausgestattet. Die eigentliche Fokussierung erfolgt weiterhin direkt am Objektiv. <\/p>\n\n\n
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Beim Filmen vom Stativ wird die Nutzung vom Iconometer-Sucher, bestehend aus einem klappbaren Rahmen mit versenkbaren Visier, empfohlen. <\/p>\n\n\n
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Dabei muss bei der Durchsicht das Loch vom Visier, mit der Mitte des Rahmens, in Deckung gebracht werden. <\/p>\n\n\n
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Der gr\u00f6\u00dfte Vorteil war die neu gewonnene Mobilit\u00e4t, mit der man offen oder versteckt filmen und sich seinem Sujet entsprechend n\u00e4hern kann. Der Kinamo ist mit den Ma\u00dfen 15x12x12 cm zwar recht kompakt, wiegt aber doch \u00fcberraschende 2,5 kg. Mobilit\u00e4t und Unauff\u00e4lligkeit haben seinerzeit seine Vorteile. Mit dem Beginn von Filmkameras im \u00f6ffentlichen Raum kommt es zu dem sogenannten \u201eGaffer-Prinzip\u201c. Dieses macht es Filmemachern manchmal unm\u00f6glich, nat\u00fcrlich oder verdeckt zu drehen. Wie auch noch heute bei manchem Fernsehinterview oder Live-\u00dcbertragung versuchten Passanten mit unterschiedlichen und einfallsreichen Mitteln auf sich aufmerksam zu machen. Der Kinamo wird damit zu einer guten Wahl f\u00fcr die unauff\u00e4llige Berichterstattung und den Dokumentarfilm. Er erlaubt es beispielsweise Joris Ivens, Martin Rikli, Ella Bergmann-Michel, Jean Vigo, Wilfried Basse bis hin zu L\u00e1szl\u00f3 Moholy-Nagy neue M\u00f6glichkeiten des Aufnahmestils auszuloten. <\/p>\n\n\n
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Auch Walter Frentz, erst Kajakpionier, Student und Filmemacher, dann Mitarbeiter von Leni Riefenstahl und \u201eKameramann des F\u00fchrers\u201c nutzt den Kinamo. Dieser kommt bei seinen Kamerafahrten im Kajak zum Einsatz. 1932 dreht er mit dem Kinamo seinen ersten Kinofilm \u201eWildwasserfahrt durch die schwarzen Berge – Ein Kajaksportfilm\u201c. Der Kinamo ist damit so etwas wie die \u201eAction-Cam\u201c der 1930er. In einem Brief an die Zeiss Ikon AG lobt Frentz den Kinamo. Er wird von der Ufa angefordert, da die Handkamera neue M\u00f6glichkeiten der Kameraf\u00fchrung erm\u00f6glicht. Frentz wird damit zum Kameramann. Auch bei den Dreharbeiten des Filmes \u201eTriumph des Willens\u201c und „Olympia“ ist er mit dem Kinamo zu sehen. Die Fotografien wurden mir freundlicherweise vom Sohn von Walter Frentz f\u00fcr diesen Artikel zur Verf\u00fcgung gestellt. S\u00e4mtliche Aufnahmen unterliegen dem Copyright der \u201eWalter-Frentz-Collection\u201c und sind nicht frei nutzbar.<\/p>\n\n\n
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Leni Reifenstahl und Kameramann Walter Frentz bei der Vorbereitung einer Fahraufnahme f\u00fcr den Film \u201eTriumpf des Willens\u201c N\u00fcrnberg 1934 – Copyright und Rechte Walter-Frentz-Collection<\/strong><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n
Kameramann Walter Frentz bei einer Fahraufnahme, Dreharbeiten zu \u201eTriumpf des Willens\u201c N\u00fcrnberg 1934 – Copyright und Rechte Walter-Frentz-Collection<\/strong><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n
Kameramann Walter Frentz filmt an Bord eines Segelboots mit der Handkamera im Training der olympischen Segler in Kiel f\u00fcr den Film \u201eOlympia\u201c 1936 – Copyright und Rechte Walter-Frentz-Collection<\/strong><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\nDie Mobilit\u00e4t brachte Vorteile, die geringe Filmkapazit\u00e4t aber auch entsprechende Herausforderungen, wie sich der Sohn von Walter Frentz im Jahre 2023 noch gut erinnert:<\/p>\n\n\n\n
\nMein Vater betonte als Geschichte zu dieser Kamera immer, dass sie ein Federwerk hatte, das eine Drehzeit von einer Szene von nur maximal 15 Sekunden erlaubte. Man h\u00e4tte sich deshalb immer vorab dar\u00fcber klar sein m\u00fcssen, dass ein Schwenk sp\u00e4testens nach 15 Sekunden zu Ende sein m\u00fcsse.<\/strong><\/p>\nHanns-Peter Frentz 29.8.23<\/cite><\/blockquote>\n\n\n\nElla Bergmann-Michel oder die \u201eFrau mit der Kinamo\u201c nutzt die kleine Kamera in den 30er Jahren um die Atmosph\u00e4re am Ende der Weimarer Republik und Krisenjahre einzufangen. In ihren Filmen lotet sie die M\u00f6glichkeiten der Bewegung aus, welche eben erst durch eine Kamera wie dem Kinamo m\u00f6glich wurde. Die Mobilit\u00e4t der kleinen Kamera kam der dokumentarisch inszenierenden Arbeit von Bergmann-Michel dabei entsprechend entgegen. <\/p>\n\n\n
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Fotograf unbekannt, Ella Bergmann-Michel mit 35mm-Kinamo-Kamera, nach 1931, Sprengel Museum Hannover, Archiv Robert Michel und Ella Bergmann Michel, Schenkung aus dem Nachlass der K\u00fcnstler, Foto: bpk | Sprengel-Museum Hannover \u00a9 S\u00fcnke Michel<\/strong><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\nZu ihren Filmen mit der Kinamo geh\u00f6ren \u201eErwerbslose kochen f\u00fcr Erwerbslose\u201c oder auch \u201eWahlkampf 1932\u201c, bei welchem sie kurz verhaftet wird. 1932 entsteht auch \u201eFliegende H\u00e4ndler\u201c, in diesem verkaufen Erwerbslose ohne Genehmigung der Polizei ihre Waren in den Stra\u00dfen von Frankfurt am Main. Die H\u00e4ndler kaufen auf dem Gro\u00dfmarkt Waren wie Obst und Gem\u00fcse, um dieses dann st\u00e4ndig auf der Flucht zu verkaufen. Mit dem unauff\u00e4lligen Kinamo f\u00e4ngt Bergmann-Michel die Not der Menschen ihrer Zeit ein. Ella Bergmann-Michel ist eine avantgardistische Gesamtk\u00fcnstlerin, welche die Medien Malerei, Fotografie und Film in Ihre Arbeit einflie\u00dfen l\u00e4sst und bereits vor Kurt Schwitters mit der Collage arbeitete. Sie studierte an der Gro\u00dfherzoglichen S\u00e4chsischen Hochschule f\u00fcr Bildende K\u00fcnste, der Institution, welche sich gerade im Umbruch zum Bauhaus befand. Die K\u00fcnstlerin wurde im Nationalsozialismus mit einem Berufsverbot belegt und stellte ihre Filme teils erst in London fertig. Ihre eigene fotografische und filmische Arbeit hat Bergmann-Michel im Gegensatz zu anderen Medien nicht fortgef\u00fchrt, obwohl sie sich weiterhin mit dem Medium Film stark verbunden f\u00fchlte. Die filmischen Arbeit von Bergman-Michel k\u00f6nnen als avantgardistisch \u00e4sthetische Suche des jungen Medium Film und der Auseinandersetzung mit politisch und sozialen Spannungen ihrer Zeit gesehen werden.<\/p>\n\n\n
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\u010ce\u0161tina: Ferdinand Bu\u010dina p\u0159i pr\u00e1ci s kamerou Kinamo N25. Jabkenick\u00e1 obora, jaro 1939. Ferdinand Bu\u010dina family archiv. Lizenz Creative CommonsAttribution-Share Alike 4.0 International<\/strong><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\nBu\u010dina mit einem Kinamo und Teleobjektiv. Ferdinand Bu\u010dina war ein tschechischer Fotograf und Filmer, der vor allem f\u00fcr seine Arbeiten im Bereich der Dokumentarfotografie bekannt war. Er wurde 1928 geboren und verstarb 2013. Bu\u010dina war besonders f\u00fcr seine einf\u00fchlsamen Portr\u00e4ts des l\u00e4ndlichen Lebens in der Tschechoslowakei und sp\u00e4ter der Tschechischen Republik bekannt.<\/p>\n\n\n
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Die M\u00f6glichkeit von Einzelaufnahmen erlaubte auch die Aufnahme von Zeitrafferaufnahmen oder Stop-Motion-Filme, da zu einem beliebigen Zeitpunkt eine weitere Aufnahme gemacht werden kann. Selbst Wissenschaftler, erkennt Goldberg das Potential von wissenschaftlichen Filmaufnahmen. Als Zubeh\u00f6r ist der Mikrophot, ein Aufsatz f\u00fcrs Mikroskop, erh\u00e4ltlich. <\/p>\n\n\n
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Zeiss Ikon AG Dresden aus der Bedienungsanleitung 1920er Jahre Seite 42<\/strong><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n
Zeiss Ikon AG Dresden aus der Bedienungsanleitung 1920er Jahre Seite 43<\/strong><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n
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Der Werbespruch f\u00fcr die Kinamo \u201eFilme dich selbst\u201c bezieht sich auf den automatischen Ausl\u00f6ser. Das Vorlaufwerk erlaubt es sich selbst zu filmen oder bei einer Szene teilzunehmen. Nachdem ein Hebel umgelegt und der Ausl\u00f6ser bet\u00e4tigt wird, f\u00e4ngt der Kinamo mit einem Ger\u00e4usch an zu ticken, dass einen an einen Wecker oder eine Bombe erinnert (oben im Artikel befindet sich eine Audioaufnahme). Nach Ablauf von etwa 55 Sekunden f\u00e4ngt der Apparat selbstst\u00e4ndig an zu filmen. An der Vorderseite befindet sich eine kleine Klemmvorrichtung in welche ein St\u00fcck Papier geklemmt werden kann. Dessen Herunterfallen signalisiert den Start der Aufnahme auch aus der Entfernung. <\/p>\n\n\n
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Mit eine kleinem Knopf unterhalb des Objektivs wird auf dem Filmmaterial eine kleine f\u00fchlbare Markierung aufgebracht, damit einzelne Szenen bereits in der Dunkelkammer erkannt und getrennt werden k\u00f6nnen.<\/p>\n\n\n
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Die Kinamo war auf besondere Bestellung mit einer verstellbaren Rotationsblende erh\u00e4ltlich. Mit dieser konnte die Verschlusszeit von 1\/45 auf bis zu 1\/300 verstellt werden. W\u00e4hrend der Film mit der gleichen Bildanzahl pro Sekunde weitertransportiert wird, hat die Verschlusszeit etwas mit dem vergr\u00f6\u00dfern und verkleinern des Hellsektors der Rotationsblende zu tun. 140 Grad entspricht dabei einer Belichtungsdauer von 1\/45, 20 Grad einer Belichtungszeit von 1\/300. Ein Feature, dass ich aufgrund der Winkelangaben der Bedienungsanleitung in Zeiten lichtempfindlicherer Filme bei meiner Kinamo irgendwann selber einmal nachr\u00fcsten werde.<\/p>\n\n\n\n\nZwei Kinamos in der Dauerausstellung vom \u201eFilm- und Kinomuseum Baden-W\u00fcrttemberg\u201c im Kinozentrum Traumpalast Biberach.<\/p>\n\n\n\n
Mittlerweile habe ich bereits sechs verschiedene 35mm Kinamos, welche in diesem Artikel bald noch genauer einzeln vorgestellt werden. Hier ein erster Testfilm mit einem ICA Kinamo ohne Federmotor. Eine Ver\u00f6ffentlichung \u00fcber den Kinamo ist in Vorbereitung und Recherche.<\/strong><\/p>\n\n\n\n
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In den 1920er Jahren konstruiert Dr. Emanuel Goldberg bei der ICA den Kinamo und nimmt … Continue readingKinamo N25 ZEISS Ikon (ICA)<\/span><\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":6048,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[6],"tags":[59,610,330,552,601,603,604,600,439,607,611,606,406,416,605,599,609,608,612,602,349,613,201],"class_list":["post-6019","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-altmetall","tag-35mm","tag-amo","tag-cinefilm","tag-emanuel-goldberg","tag-entfesselte-kamera","tag-federmotor","tag-federwerk","tag-filmkamera","tag-goldberg","tag-ica","tag-ich-liebe-filme","tag-iconometer","tag-ikon","tag-kamera","tag-kameramann","tag-kinamo","tag-kine","tag-kinematographie","tag-n25","tag-normalfilm","tag-tessar","tag-universalkinamo","tag-zeiss"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/altglasfieber.de\/altglas\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6019","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/altglasfieber.de\/altglas\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/altglasfieber.de\/altglas\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/altglasfieber.de\/altglas\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/altglasfieber.de\/altglas\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=6019"}],"version-history":[{"count":101,"href":"https:\/\/altglasfieber.de\/altglas\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6019\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":11806,"href":"https:\/\/altglasfieber.de\/altglas\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6019\/revisions\/11806"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/altglasfieber.de\/altglas\/wp-json\/wp\/v2\/media\/6048"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/altglasfieber.de\/altglas\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=6019"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/altglasfieber.de\/altglas\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=6019"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/altglasfieber.de\/altglas\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=6019"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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