{"id":6300,"date":"2023-11-11T22:09:53","date_gmt":"2023-11-11T21:09:53","guid":{"rendered":"https:\/\/altglasfieber.de\/altglas\/?p=6300"},"modified":"2023-11-15T11:40:02","modified_gmt":"2023-11-15T10:40:02","slug":"super-ikonta-531-16-die-letzte-superheldin","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/altglasfieber.de\/altglas\/2023\/11\/11\/super-ikonta-531-16-die-letzte-superheldin\/","title":{"rendered":"Super Ikonta 531\/16 – die letzte Superheldin?"},"content":{"rendered":"\n

\u201eSuper Ikonta\u201c klingt tats\u00e4chlich etwas nach einer Superheldin wie „Wonder Woman“, \u201cBatgirl“ oder \u201eCatwoman\u201c aus dem Marvel- oder DC-Universum. Allerdings ist das hier ein Kamerablog und so handelt es sich bei der \u201eSuper Ikonta\u201c neben ihrer etwas einfacher ausgestatteten Schwester \u201eIkonta\u201c, um eine lange Modellreihe aus dem Hause der Zeiss Ikon AG. Die Super Ikontas waren dabei das Messsucher Spitzenmodell f\u00fcrs Mittelformat. Ohne \u00fcbernat\u00fcrlichen Superkr\u00e4fte waren die Super Ikontas damit doch Kameras der Superlative in ihrem Segment und die zuverl\u00e4ssigen und robusten Arbeitspferde von Fotografen. <\/p>\n\n\n

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Als ein Spitzenprodukt der deutschen Kameraindustrie war die Super Ikonta auch in der Nachkriegszeit gefragt und deshalb f\u00fcr die Siegerm\u00e4chte von Ost und West gleicherma\u00dfen interessant. Die Nachkriegszeit bildete zugleich einen Schlussstrich wie auch einen Neuanfang. Nach der Trennung von Zeiss Ikon in \u201eOst\u201c und \u201eWest\u201c wird das aktuelle Modell der Super Ikonta in den unzerst\u00f6rten Zweigwerken von Zeiss Ikon, den ehemaligen Dr. Nagel Kamerawerken, weiter hergestellt. Bei Zeiss \u201eOst\u201c geht die \u201eIkonta\u201c und \u201eSuper Ikonta\u201c zur Erf\u00fcllung von Reparationsleistungen neue Wege. Daraus entsteht die Ercona, Econa II und Exona. \u00c4hnlich dem Schicksal der Contax II \/ III wird das Modell f\u00fcrs Format 6×9 auch zur Beutekamera. Diese wird von der KMZ als \u201eMoskva\u201c oder \u201eMOCKBA\u201c anfangs noch aus Originalteilen produziert. Zeiss \u201eOst\u201c und \u201eWest\u201c arbeiten nun unabh\u00e4ngig voneinander und in gegenseitiger Konkurrenz. 1953-57 erscheint \u201emade in Stuttgart\u201c die Super Ikonta 531\/16 (III) ohne Belichtungsmesser und 1955-59 die 534\/16 (IV) mit Belichtungsmesser. Ein v\u00f6llig neues Designkonzept? Ganz so neu wie man denkt, ist die Kamera vielleicht nicht, denn im Verlauf von diesem Artikel zeige ich den R\u00fcckgriff zu den identischen Merkmalen einer wesentlich \u00e4lteren Ikonta. Die hier gezeigte Kamera kostete damals fast 300 DM und damit etwas mehr als 10% von damaligen Durchschnittseinkommen. <\/p>\n\n\n

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Als Objektiv der Nachkriegszeit ist das Carl Zeiss Tessar 75mm f3.5 bereits verg\u00fctet, damit gegen Streulicht unanf\u00e4lliger und auch besser f\u00fcr die Farbfotografie geeignet. Als einfachere und kosteng\u00fcnstigere Messsuchervariante war die Kamera auch mit einem Novar-Anastigmat 75mm f3.5 erh\u00e4ltlich. Mit dem Synchro Compur wurde dasmit einem der besten Zentralverschl\u00fcsse ihrer Zeit ausgestattet, welcher Verschlusszeiten von bis zu 1\/500 s bildet.<\/p>\n\n\n

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Im Gegensatz zu ihren Vorg\u00e4ngerinnen bot die 531\/16 gerade im Bereich des Messsuchers nicht nur technische, sondern vor allem auch optische Neuerungen. <\/p>\n\n\n

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Im Unterschied zu den fr\u00fchen Super Ikontas mit ihrer Formatvielfalt von 4,5×6 – 6×6 – 6×9 – 6,5×11 wurde dieses bereits bei den Vorg\u00e4ngern auf das klassische Format von 6×6 eingeschr\u00e4nkt. <\/p>\n\n\n

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Das lange markante Markenzeichen der externen klappbaren oder sp\u00e4ten fixen Prismas f\u00fcr den Messsucher ist bei diesem Modell nun komplett in der Oberkappe verschwunden. Dadurch kann ein kompakteres Geh\u00e4use einer bereits \u00e4lteren Kamera verwendet werden.<\/p>\n\n\n

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Bei den gleichen oder vergleichbaren Eckdaten ihrer Vorg\u00e4nger, ist die Kamera vor allem wesentlich kleiner, leichter und damit transportabler geworden. Wenn man genau hinschaut, beruht die neue \u201eSuper Ikonta\u201c tats\u00e4chlich in weiten Teilen und auch Bauteilen auf den kleineren Sucherkameras ohne Messsucher \u201eIkonta\u201c wie der 520\/16 und 521\/16, deren Geschichte in die Vorkriegszeit zur\u00fcckreichen. <\/p>\n\n\n

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Mit der 524\/16 kommt die optisch angepasste Variante mit verchromter Oberkappe mit Sucherfenster hinzu und sp\u00e4ter die Mess-Ikonta 524\/16 ohne gekoppelten Entfernungsmesser. Woher kam der R\u00fcckgriff? Materialmangel in der Nachkriegszeit, vorhandenes Material, Teile und Produktionsmaschinen? Vergleicht man ein Vorkriegs- und Nachkriegsmodell der Ikonta, erkennt man auch, dass Teile wohl \u201eeingespart\u201c wurden oder hatte dies etwas mit der unterschiedlichen Ausstattung von Objektiv und Zentralverschluss zu tun? Links eine Nachkriegs Ikonta mit Novar und Prontor-S aus dem Jahre 1949\/50 mit weniger und rechts eine Vorkriegs Ikonta mit Tessar und Compur-Rapid aus dem Jahre 1938 mit mehr verchromten Zierelementen. <\/p>\n\n\n

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Jedenfalls handelt es sich bei der Super Ikonta nun tats\u00e4chlich um eine hochwertige Mittelformatkamera f\u00fcr die Hosentasche, wo ihre Vorg\u00e4ngerinnen zwar bereits sehr kompakt aber dennoch gr\u00f6\u00dfer und schwerer waren. <\/p>\n\n\n

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Die Oberkappe ist im Gegensatz zu den fr\u00fcheren und gr\u00f6\u00dferen Super Ikontas wesentlich weniger verspielt, schlichter, moderner und verchromt. <\/p>\n\n\n

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Der automatische Filmtransport mit Doppelbelichtungssperre macht das Rotlichtfilter \u00fcberfl\u00fcssig. Dennoch besitzt die Kamera noch ein kleines Sichtfenster, welches aber lediglich zur Kontrolle dient, ob sich in dieser ein Film befindet oder nicht. <\/p>\n\n\n

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Die High-End Kamera bildete vielleicht den H\u00f6hepunkt, gewiss aber den Endpunkt einer langen Modellreihe in Zeiten. In Zeiten der wachsenden Beliebtheit vom Kleinbildfilm war die Super Ikonta damit tats\u00e4chlich die letzte Ihrer Art.<\/p>\n\n\n\n