{"id":7336,"date":"2023-10-10T21:26:26","date_gmt":"2023-10-10T19:26:26","guid":{"rendered":"https:\/\/altglasfieber.de\/altglas\/?p=7336"},"modified":"2023-10-10T21:33:43","modified_gmt":"2023-10-10T19:33:43","slug":"super-ikonta-532-16","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/altglasfieber.de\/altglas\/2023\/10\/10\/super-ikonta-532-16\/","title":{"rendered":"Super Ikonta B 532\/16"},"content":{"rendered":"\n

Die Super Ikontas waren die professionellen robusten \u201eArbeitspferde\u201c aus dem Hause Zeiss Ikon f\u00fcrs Mittelformat. Beim gezeigten Modell handelt es sich um das Nachkriegsmodell einer Super Ikonta B 532\/16, also aus einer Zeit nach der Zerschlagung von Zeiss in Ost und West. Die 532\/16 wurde von 1937 bis in die Nachkriegszeit von 1955 mit leichten Abwandlungen produziert. So ist der Drehkeil bei den Vorkriegsmodellen in der Regel schwarz lackiert, die Gravuren vom noch unverg\u00fcteten Objektiv noch in Zentimeter angegeben. <\/p>\n\n\n

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Auch handelt es sich hier bereits um Super Ikontas der \u201ezweiten Generation\u201c was meint, dass die Modellvielfalt auf Format 6×6 reduziert wurde und sich die Kamera von oben nach unten und nicht mehr seitlich \u00f6ffnen l\u00e4sst. Bei den Super Ikontas handelt es sich um echte Me\u00dfsucherkameras, da Sucher und Entfernungsmesser in einem Fenster vereint sind. <\/p>\n\n\n

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Der f\u00fcr die fr\u00fchen Super Ikontas typische Drehkeil zur Entfernungsmessung ist immer noch nach au\u00dfen verlagert, muss aber nicht mehr wie bei den Vorg\u00e4ngern ausgeklappt werden bevor dieser dann in der letzten Modellreihe der Super Ikontas verschwindet. <\/p>\n\n\n

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Als Kamera der Nachkriegszeit ist das Zeiss Opton \u201eAdlerauge\u201c Tessar 80mm f2,8 \u201eT\u201c bereits entsprechend verg\u00fctet, was das Objektiv unempfindlicher gegen\u00fcber Streulicht und besser geeignet f\u00fcr die Farbfotografie macht. Der rein mechanische Synchro Compur Verschluss bildet Verschlusszeiten von bis zu 1\/500 Sekunden.<\/p>\n\n\n

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Die Kameras sind verh\u00e4ltnism\u00e4\u00dfig gro\u00df, schwer und robust gebaut. Im Gegensatz zum Nachfolger ist die Kamera auch zusammengeklappt zwar noch recht transportabel, aber doch schon an den Grenzen f\u00fcr die Jacken oder Hosentasche. <\/p>\n\n\n

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Der automatische Filmtransport mit Doppelbelichtungssperre macht die Kontrolle des Rotlichtfenster eigentlich \u00fcberfl\u00fcssig. Leider stimmt die Position des Fensters nicht mit den 6×6 Marken von heutigen Rollfilmen \u00fcberein. <\/p>\n\n\n

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Der Filmtransport und die Ausl\u00f6sesperre ist daher einerseits praktisch, kann aber ebenso schnell zur Falle werden. Ist der Film eingelegt und im Rotfenster entsprechend weit transportiert, muss das Z\u00e4hlwerk zun\u00e4chst heruntergedr\u00fcckt werden und die Scheibe auf Bild 1 gedreht werden. Erst dann wird der Film korrekt weitertransportiert und die Ausl\u00f6sesperre entsprechend aufgehoben. Auf einen 120er Rollfilm passen dabei nur 11 statt der \u00fcblichen 12 Aufnahmen um \u00dcberlappungen mit ausreichend gro\u00dfen Abst\u00e4nden zu entgegnen. Nach dem Bild 11 wird der Verschluss allerdings nicht mehr gespannt und der Film nur noch vollst\u00e4ndig abgewickelt. <\/p>\n\n\n

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Auch bei dieser 532\/16 vom Fotoflohmarkt in Lichtensteig \/ Schweiz stimmte etwas nicht ganz mit der Synchronisation zwischen der Filmtransport und der Freigabe des Ausl\u00f6sers, ein Problem, dass ich allerdings bei einem Zwischenstopp im Schnellimbiss mit dem gro\u00dfen \u201eM\u201c, einer M\u00fcnze und einem entliehenen Kugelschreiber einer dortigen Mitarbeiterin schnell behoben werden konnte. <\/p>\n\n\n

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Wenn der Ausl\u00f6ser dennoch einmal blockiert sein sollte, l\u00e4sst sich der Verschluss noch h\u00e4ndisch \u00fcber das Ausl\u00f6segest\u00e4nge ausl\u00f6sen und macht somit beispielsweise doch Mehrfachbelichtungen m\u00f6glich. <\/p>\n\n\n

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